一、主声道音乐调试

前级主声道音乐调试的内容主要有：低切、高切、增益、输入端均衡器、压限、输出端均衡器、音量。

1、主声道音乐低切：

这是前级音乐调试中一个非常重要的调试项目，是否调试得当关系到整体的音乐表现，切不可忽视；低频是声音的基础，一切的好声都从低频开始。

低音表现的优劣有那些呢？音乐声如果欠缺超低音则会丧失丰满度而显得单薄，如果超低音过量声音会浑浊拖沓。音乐声如果欠缺低音则会丧失力度，如果低音量过头了声音会轰隆隆作响。中低音的多与少又如何呢？这与低切无关，只有傻瓜和聋子才会将主声道音乐的低切点设到中低频段。

低切调整其实也是均衡调整，只不过是一种快捷、直观、简单的均衡调整手法而已，是将低切点以下的频率作急剧衰减。关于低切有二个指标，一个是衰减量、一个是低切点频率。

衰减量是指“每一倍频程声压降低的值”，比如30赫兹比60赫兹声压低12db，那么我们称之为每倍频程衰减12db。低切的衰减量是一个固定值，各家生产的前级不尽相同。低切点频率是指“达到固定衰减量的频点”。例如，当设置低切频点为40Hz时，是表述40Hz频点比80Hz降低了12db，那么20Hz频点则比80Hz降低了24db。

如何来设置主声道音乐的低切，没有一个确定的值，要依据不同的环境、不同的音箱分别对待。超低音与低音的量感多寡既与音箱本身有关（不同的音箱差异较大）、也与环境有关（低音反射叠加量）。

还有一点必须要知道的是：要想重播的声音频率越低，音箱所需要索取的功放功率就越大，当系统配搭的功放功率余量不足或是音箱承受功率能力不强时，适当上移低切频点是一个聪明的做法，会获得更好的声音表现。

确定主声道音乐低切频点还要了解主音箱的谐振频率（常说的f0），也就是音箱标注的有效频宽的起始点。前级主声道音乐低切频点一般要选择在这个频率附近，如果选择太低，音箱受自身物理特性限制无法重播这么低的频率信号，不但白白浪费放大器功率降低了效益，而且会造成音箱不必要的负担而严重影响低频的质感。

前级主声道音乐低切的调整非常简单，稍难一些的是上面所说的这样基本原理。现场调试主声道音乐低切只要反复上、下移动这个参数，即使是调试初哥，仅仅凭听觉也能够轻易找到最佳值。

2、话筒低切：

话筒的高低切是话筒均衡的一种特殊处理手法，其原理与前面介绍过的音乐高低切一样，操作快捷简便。

话筒的高低切处理手段各家的前级设计不尽一样，有的设计是将直达声与效果声分开并且都有高、低切功能，其处理范围是：直达声低切范围20—200Hz、直达声高切范围8KHz—20KHz；回声效果声低切范围20—250Hz、回声效果声高切范围300—20KHz；混响效果声低切范围20—1KHz、混响效果声高切范围4KHz—20KHz。   

话筒的高低切调试有没有准则？没有！正因为没有才有了玩KTV器材的乐趣，也带来了KTV设备调试的难度。同行之中有人看不起KTV的DJ，其实做好KTV的DJ其难度不亚于做演出的DJ。没有准则不表示可以胡乱来。KTV的调试要应对变化万千的环境和不同器材的搭配，所有处理手法也就必须因地、因时、因器材而制宜，但这其中是有共性与规律可循的。

对于话筒低切的处理，主要有如下几个方面：

（1）、话筒直达声低切能不切尽量不要切 。低音是声音的基础，是声音中最美好的部分，如果是理想的扩声环境（仅仅是一种假设，实际上不存在），没有不良的低频驻波，切掉低频非常的可惜，带来的结果只会是声音干瘦。

话筒的低频响应指标是衡量话筒品质的重要参数，如果话筒的低频响应是平直地往下延伸，当然是越低越好。如是我们又可以假设：如果是低频响应优良的话筒，它在低频区不会有峰谷产生，我们完全没有理由强行将话筒的直达声作低频切除，切掉的结果只能是丧失温暖、厚润的人声特质。

（2）效果声低切一定要切 。直达声我们常常称之为“声底”，也叫“干声”，是声音的基础；效果声是从直达声中取出一部分进行加工（延时、重复等）后再叠加到直达声上的“装饰音”，也称之为“湿声”。前级的话筒调试不光是调试效果声的各项参数，更重要的还有干湿声之间的比例与干湿声重叠的频宽。干湿声的比例如果湿声太少，声音会缺乏水分而显得直白呆板；如果湿声太多，声音会发虚而欠缺力度。

很少有人关注干湿声的重叠频宽，忽视了这个问题的重要性。话筒的低频段应该少一些效果声而多一些直达声，这样人声才会显得扎实而又有力度；如果话筒的低频段效果声太多，声音会肥、虚、空。

我在调试话筒的时候常常会这样处理：假设话筒的直达声低切点是70Hz，那么效果声的低切点会依据不同的使用环境在110—160Hz之间选择，绝不会是与直达声同样频点进行低切。

（3）扩声环境低频段150Hz以下有驻波一定要切。KTV的建声设计对最终的声音表现非常关键，即使是优秀的音响系统，在不良的使用环境中也会面目全非。真正令消费者满意的KTV场所并不多，娱乐场所的老板多是对器材不满意，筛选再三，殊不知绝大多数“效果不理想”的祸根是扩声环境所造成的。不要说是一般的KTV装修建声设计不合理，就是专做KTV器材的厂家专用试音室也难觅几间好的。

低频段的驻波是不良建声的常见毛病，低切是一个行之有效的快捷处理手段。当我们调试时如果感觉话筒低频有哄声，可以尝试将话筒低切频点慢慢上移，直至感觉清晰为止。低切点的设置一般来说效果声的设置要高于直达声，这样获得的声音会干净一些，但也不能偏离太远，否则声音会发干，欠缺丰满度。

话又说回来，话筒的低切虽然简便快捷，也有实际效果，但不得不说这不是最佳的处理手段，单靠低切来处理声场环境不可能获得非常好的效果，要想更好，动用均衡器才是正道。

3、话筒的高切：

人声的基频上限因人而异，但最高也不过1050Hz。人声的泛音至基频的三个倍频程以上就非常微弱了，也就是说话筒人声的还原只要到8KHz左右就基本可以了。时下很多人还对老的模拟机念念不忘，觉得模拟比现在的数字效果器更加温暖，也好听、好唱；模拟机的效果处理“低通”也就在8KHz左右，并没有人感觉高频会不够。

效果器的话筒高切这一项参数设置不宜太高，过高了只会增添一些不和谐的尖刺毛躁的声音，特别是在一些硬反射强烈、扩散差的场所。一般来说直达声高切可以设置在16KH甚至更低，效果回声高切不宜超过12KHz，效果混响可以适当高一些，大约在15KHz左右。直达声与效果声高切点设置还要注意的是：

直达声高切点要高于效果声，否则高频段的声音会缺乏密度，显得轻飘飘的。

4、辅助声道的高低切：

这里所说的辅助声道是指多声道KTV系统，它们是：中置声道、环绕声道和超低音声道。 

(1)、中置声道：在中大型的包房中，如果主箱是长边摆放，二箱之间间距相距较远，话筒声音往往会“发空”，显得声音不够集中，这个时候的补救办法是增加中置音箱。中置声道的设置参数有：音乐音量派送、话筒音量派送、效果音量派送、延时调节、7段参量均衡、高切、低切。

中置声道的音乐信号来自于左右声道的叠加，如果中置的音乐音量过大会破坏音乐的立体声效果，在实际使用中，中置声道往往不派送或少派送音乐音量，也就是说中置声道主要目的是辅助人声。既然中置声道是还原人声，那么高低切调整的原则就应该按照前面所述的话筒高低切方法对待。值得注意的是：为了获得扎实的人声表现，中置声道的效果声音量派送不宜过大，频宽设置也不宜太宽。

(2)环绕声道：  KTV的辅助声道不同于家庭影院的多声道，家庭影院的各声道是不同的信号，以营造三维空间感；KTV各声道之间的信号是立体声信号的复制或是叠加，环绕信号与主声道信号完全相同。KTV辅助声道设置的目的是为了弥补大空间的声压不足。

环绕声道的高低切设置原则与主声道基本一致，值得注意的是：环绕声道的低切点应该高于主声道，借此抑制一些低音。环绕声不能喧宾夺主，不要使环绕过强的低频影响整体的声像定位。环绕声道的音乐是必须派送的，至于话筒声是否派送可以根据喜好自由决定，派与不派各有各的味道。环绕声的高切点倒是可以比主箱设置更高，延时参数更是必须仔细调整的。

(3)超低音声道： 超低音声道的高切设置原则是与主声道良好的频率衔接，过高则超低音与主声道重叠太宽，相互干涉而影响低频的清晰度；过低则会与主声道脱节，声音缺乏连贯与流畅。

超低音声道低切的设置原则是充分发挥超低音音箱的能力，过低的设置并不是明智的选择，如果低于超低音音箱的谐振频点（有效频宽的起始点）不但不能起作用，反而会产生不干不净的哄声；如果过于高过超低音音箱的谐振点，则白白牺牲了宝贵的超低音。

关于高低切就简单地为各位介绍到此，接下来想谈谈的是均衡，均衡是前级调试的灵魂。

二、前级的均衡调整

卡拉OK前级均衡是一把双刃剑，可能会对系统的调整起到非常好的正面作用，也可能会坏大事。对于前级均衡而言，我的观点是：没有均衡不行；完全依赖均衡万万不行；均衡器的调整是前级调试的重中之重！

前级均衡的使用没有一成不变的公式，但规律与原则还是有的，下面几点可供参考：

（1）提升要小心。均衡的提升是“无中生有”，强它所难必须适可而止。比如音箱的最低响应频率在50Hz，强行提升50Hz以下的低频不但得不到预期的效果，反而会加重低音单元的负担而造成人为的损坏；超高频段在音箱响应不到的频段强行提升，也只会增加一些不和谐的杂音。 

又比如低频段提升过大，会加重功放的负担（每提升3db，需求功放的功率接近翻一倍），如果功放的储备功率不足，过度提升低频反而会使得低频软弱无力，轰隆隆浑浊不清。

中间频段的均衡提升对声音改变较二端更加明显，要小心仔细试听辨别，提升过大声音一定会变得粗糙。一句话：均衡的提升要如履薄冰。

（2）衰减可随意。均衡的衰减相对提升来说要好很多，也安全，只要你认为声音对了，衰减度大一些也无妨。对与同样的目的，如果提升与衰减都可以达到，建议尽量采用衰减的方法。

（3）不高切、不低切，均衡调整最贴切。前面说过前级的高、低切功能也是均衡的一种特殊手段，使用高、低切功能虽然快捷简便，但过于陡峭的衰减斜率会使得声音出现突变而不和谐。如果利用均衡来缓慢衰减二端不需要的频段，声音会要比直接用高、低切自然很多。